編者按：“鑒證中國(guó)”是中華人民共和國(guó)年鑒社依托新華社全媒體傳播矩陣傾力打造的文化IP。這里既有歷史的長(zhǎng)鏡頭，亦有新時(shí)代的奮進(jìn)曲。我們與遠(yuǎn)古對(duì)話，傾聽中華文明的歷史回響；我們與匠人切磋，致敬傳統(tǒng)文化的世代護(hù)佑；我們與自然相擁，繪就大美山河的絢麗底色；我們與時(shí)代暢談，傳播中華文脈的代代相守。時(shí)光流轉(zhuǎn)，歲月變遷，不變的是美好中國(guó)，我們共同見證。今天，我們走近舉世聞名的敦煌莫高窟，共同見證千年文化的積淀與魅力。

　　莫高窟

　　既是中國(guó)古代文明的一個(gè)璀璨的藝術(shù)寶庫(kù)

　　亦是古代絲綢之路上不同文明之間對(duì)話和交流的重要見證

　　1900年6月22日

　　舉世聞名的中國(guó)甘肅敦煌莫高窟藏經(jīng)洞被發(fā)現(xiàn)

　　在124年后的今天

　　我們回望歷史照片

　　感受“千佛洞”的魅力與變化

　　1900年6月22日，敦煌莫高窟下寺道士王圓祿在清理積沙時(shí)，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了敦煌莫高窟藏經(jīng)洞，并挖出了公元4世紀(jì)至11世紀(jì)的佛教經(jīng)卷、社會(huì)文書、刺繡、絹畫、法器等文物5萬(wàn)余件。這一發(fā)現(xiàn)為研究中國(guó)及中亞古代歷史、地理、宗教、經(jīng)濟(jì)、政治、民族、語(yǔ)言、文學(xué)、藝術(shù)、科技提供了數(shù)量極其巨大、內(nèi)容極為豐富的珍貴資料。后經(jīng)英、法、日、美、俄等國(guó)探險(xiǎn)家的盜竊掠奪，藏經(jīng)洞絕大部分文物不幸流散到世界各地，僅剩下少部分留存于國(guó)內(nèi)，造成中國(guó)文化史上的空前浩劫。

　　圖為莫高窟外景（資料照片）。新華社發(fā)

　　圖為敦煌莫高窟藏經(jīng)洞內(nèi)發(fā)現(xiàn)的唐代寫經(jīng)《妙法蓮花經(jīng)？卷六》局部。新華社發(fā)

　　敦煌莫高窟在甘肅省敦煌縣東南20公里的三危山和鳴沙山之間的峭壁上。這個(gè)偉大的民族藝術(shù)寶庫(kù)從晉代（公元366年）就開始興建，經(jīng)過北魏、西魏、隋、唐一直到宋、元，中國(guó)各時(shí)代的優(yōu)秀藝術(shù)匠師們繼續(xù)地在那里開鑿了1000余個(gè)洞窟，制作了宏偉瑰麗的壁畫和無(wú)數(shù)精美的彩塑。今天還保存完好的洞窟共有480個(gè)，包括從四世紀(jì)到十四世紀(jì)的1000年間中國(guó)古典藝術(shù)演變和發(fā)展的各個(gè)階段的情況，反映出當(dāng)時(shí)藝術(shù)匠師們?nèi)绾瓮ㄟ^佛教故事，巧妙地運(yùn)用傳統(tǒng)技巧創(chuàng)造了富有民族風(fēng)格和現(xiàn)實(shí)主義精神的藝術(shù)杰作。

　　圖為甘肅敦煌第428窟的南壁、窟頂部分和中心柱東向龕。龕內(nèi)外塑佛說法相一鋪。此窟開鑿于北周，是莫高窟現(xiàn)存早期最大的洞窟。新華社記者佟德印攝（1985年9月4日發(fā)） 

　　舉世聞名的文化寶庫(kù)和藝術(shù)明珠——敦煌莫高窟吸引了亞、歐、美三大洲的旅游者。新華社記者李生才攝（1986年5月18日發(fā)）

　　1989年年初，中國(guó)敦煌莫高窟465號(hào)窟內(nèi)的五處元代壁畫被盜。破案后，敦煌研究院立即組織有關(guān)專家將這些支離破碎的壁畫拼接粘合，以高超的技藝復(fù)原，然后按照?qǐng)D片檔案資料進(jìn)行描繪，使它們基本上恢復(fù)了被盜之前的本來面貌。

　　莫高窟465洞窟是從未開放過的重要洞窟之一。其內(nèi)主要珍藏有關(guān)佛教密宗的壁畫。它們屬元代（公元1206—1368年）壁畫之精華，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。圖為修復(fù)后的被盜壁畫之二明王像（下）。新華社記者李生才攝（1989年10月7日發(fā)）

　　在中國(guó)科學(xué)院蘭州分院沙漠研究所的計(jì)算機(jī)房，操作人員輕輕一按，電腦屏幕上顯示出莫高窟四十五窟主室佛龕的畫面，只見壁畫色彩絢麗奪目，佛像栩栩如生，連臉上淡淡的眉毛與胡須亦清晰可見。由敦煌研究院等單位聯(lián)合進(jìn)行的“敦煌壁畫計(jì)算機(jī)存貯與管理信息系統(tǒng)研究”利用計(jì)算機(jī)有效保存和真實(shí)再現(xiàn)敦煌壁畫，使這一藝術(shù)瑰寶永駐人間成為現(xiàn)實(shí)。圖為莫高窟220窟整體揭取的第二層壁畫經(jīng)搬遷后重新固定。新華社記者彭張青攝（1996年11月24日發(fā)）

　　圖為莫高窟的367個(gè)洞窟安裝了鋁合金窟門，并在94個(gè)開放的洞窟安裝了玻璃屏風(fēng)，即保護(hù)了壁畫的彩塑，又不影響參觀者視線。新華社記者彭張青攝（1996年11月24日發(fā)）

　　2000年是敦煌莫高窟藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)100周年。敦煌研究院當(dāng)時(shí)正在藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)者——王圓箓故居建設(shè)藏經(jīng)洞文物陳列館。圖為在修繕一新的王道士故居院落中央，橫臥著一條青石，上面刻著陳列館的陳列主題：敦煌者，吾國(guó)學(xué)術(shù)之傷心史也。新華社記者梁強(qiáng)攝（傳真照片）(2000年7月13日發(fā)）

　　由于鄰近鳴沙山、三危山等沙源地，敦煌莫高窟窟區(qū)每年積沙達(dá)3000立方米。長(zhǎng)期以來，擔(dān)負(fù)著莫高窟防風(fēng)治沙艱巨任務(wù)的敦煌研究院會(huì)同有關(guān)部門多頭并進(jìn)，建立起多層次多功能的綜合防治體系，有效地保障了莫高窟的安全。圖為敦煌研究院加緊修復(fù)曾遭風(fēng)沙嚴(yán)重破壞的莫高窟第98窟。新華社記者韓傳號(hào)攝（傳真照片）（2001年5月15日發(fā)）

　　從1944年敦煌研究院建院至2004年的60年間，敦煌保護(hù)事業(yè)先后經(jīng)歷了文物守護(hù)、搶救加固和科學(xué)保護(hù)三個(gè)時(shí)期?？茖W(xué)工作者卓有成效的工作，使歷經(jīng)千余年的莫高窟、榆林窟等世界藝術(shù)瑰寶更加燦爛奪目。

　　圖為敦煌莫高窟北區(qū)考古出土發(fā)現(xiàn)的《番漢合時(shí)掌中誅》西夏文、漢文雙語(yǔ)詞典。鉛筆所指為當(dāng)時(shí)漢字（左二）和西夏文（左一）“蘿卜”的寫法。完整的敦煌莫高窟應(yīng)該由南區(qū)和北區(qū)構(gòu)成，但長(zhǎng)期以來，由于缺乏足夠的考古信息，北區(qū)成了被人遺忘的角落。經(jīng)過數(shù)年發(fā)掘，敦煌研究院考古專家探明北區(qū)共有248個(gè)洞窟，連同南區(qū)的487個(gè)洞窟，使莫高窟現(xiàn)存洞窟總數(shù)增至735個(gè)，基本恢復(fù)了唐代碑刻中莫高窟“窟室一千余龕”的原始面貌。同時(shí)在北區(qū)還出土了古代文獻(xiàn)、陶器、瓷器、錢幣等一批珍貴文物。北區(qū)考古既是敦煌再發(fā)現(xiàn)，又是人們對(duì)莫高窟認(rèn)識(shí)水平的進(jìn)一步提高。新華社記者梁強(qiáng)攝（2004年10月25日發(fā)） 

　　從20世紀(jì)70年代末開始，大量先進(jìn)科技不斷被引入敦煌石窟保護(hù)。新技術(shù)、新材料、新手段的不斷運(yùn)用，豐富了敦煌遺產(chǎn)的保護(hù)技術(shù)和保護(hù)手段，有效改變了石窟內(nèi)部及其環(huán)境的保護(hù)狀況，使敦煌遺產(chǎn)的保護(hù)工作從原來的搶救性保護(hù)，過渡到了科學(xué)保護(hù)階段。圖為透過敦煌莫高窟前的牌樓一角望去，敦煌莫高窟標(biāo)志性建筑九層樓依舊雄偉壯觀。新華社記者梁強(qiáng)攝（2004年10月25日發(fā)）

　　為了讓游客了解世界文化遺產(chǎn)敦煌莫高窟的壁畫保存現(xiàn)狀、保護(hù)原則、保護(hù)方式，提高公眾對(duì)莫高窟文物的保護(hù)意識(shí)，2008年6月以來，敦煌莫高窟壁畫保護(hù)修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)每周定期向游客開放。圖為2008年9月22日，在莫高窟98窟內(nèi)，敦煌研究院保護(hù)人員（左）正在向一名游客講解如何修復(fù)壁畫。新華社記者王艷明攝

　　記者從敦煌研究院了解到，到2014年，經(jīng)過70年持續(xù)風(fēng)沙治理，風(fēng)沙對(duì)敦煌莫高窟的危害顯著降低，進(jìn)入窟區(qū)年積沙量減少85%以上。據(jù)敦煌研究院保護(hù)所副所長(zhǎng)汪萬(wàn)福介紹，在幾代治沙人的努力下，莫高窟頂已形成由防沙障阻沙、沙生植物林帶擋沙、麥草方格沙障固沙和礫石壓沙組成的風(fēng)沙防治綜合體系，極大減緩了風(fēng)沙對(duì)敦煌壁畫和塑像等文物的危害，改善了窟區(qū)生態(tài)環(huán)境。圖為2014年8月29日，兩名工作人員檢查用于固沙的麥草方格。新華社記者陳斌攝

　　圖為2015年7月16日凌晨，甘肅敦煌莫高窟景區(qū)上空星河璀璨。新華社發(fā)（孫志軍攝）

　　2016年9月15日，首屆絲綢之路（敦煌）國(guó)際文化博覽會(huì)系列活動(dòng)之一的敦煌莫高窟1650周年紀(jì)念音樂會(huì)在莫高窟舉行。著名指揮家陳燮陽(yáng)、特邀音樂家趙聰?shù)人囆g(shù)家奉上了具有絲綢之路沿線諸國(guó)特色的經(jīng)典曲目，2000余名觀眾在莫高窟九層樓廣場(chǎng)前追憶絲綢之路的璀璨歷史，聆聽穿越古今的藝術(shù)交響。

　　圖為在莫高窟九層樓廣場(chǎng)拍攝的音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)（2016年9月15日攝）。新華社記者范培珅攝

　　2016年10月11日，百名攝影師分組分批走進(jìn)甘肅敦煌莫高窟洞窟內(nèi)部進(jìn)行攝影創(chuàng)作，領(lǐng)略莫高窟神韻。圖為當(dāng)日，攝影師在敦煌莫高窟第148窟拍攝臥佛。新華社記者范培珅攝

　　圖為在敦煌莫高窟第376窟，工作人員開展數(shù)字化采集工作（2017年4月17日攝）。新華社記者范培珅攝

　　2020年，藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)120年，中國(guó)已掌握敦煌學(xué)國(guó)際話語(yǔ)權(quán)。

　　圖為莫高窟藏經(jīng)洞（資料照片）。新華社發(fā)

　　2022年3月24日至25日，甘肅省敦煌市迎來一場(chǎng)春雪。雪后的世界文化遺產(chǎn)敦煌莫高窟銀裝素裹，景色如畫。圖為3月25日拍攝的雪后的敦煌莫高窟景區(qū)九層樓。新華社記者李俞輝攝

　　在莫高窟，有一群年輕工作者，他們正值芳華，或受前輩感召，或?yàn)閷?shí)現(xiàn)藝術(shù)理想，離開熱鬧的大城市，來到安靜的莫高窟。“站在前輩的肩膀上”是他們共同的感受，“傳好接力棒”是他們共同的愿望，“擇一事，終一生”是他們共同的信念。 他們和一代代莫高窟人一樣，來到這里，留在這里，牽掛這里。

　　“90后”的劉小同是敦煌研究院美術(shù)研究所的一名美術(shù)工作者，主要從事敦煌壁畫的臨摹、研究和創(chuàng)新工作。圖為2022年4月18日，劉小同在研究所畫室內(nèi)校對(duì)白描稿。新華社記者陳斌攝

　　圖為敦煌研究院文物數(shù)字化保護(hù)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)意營(yíng)銷人員廖雪婷從一幅高保真復(fù)制壁畫前走過（2023年4月25日攝）。新華社記者陳斌攝

　　近年來，敦煌研究院持續(xù)加大文物保護(hù)基礎(chǔ)研究和應(yīng)用研究，不斷加強(qiáng)文物科技保護(hù)力度。通過組建甘肅省敦煌文物保護(hù)研究中心，建成國(guó)內(nèi)首座文物保護(hù)領(lǐng)域多場(chǎng)耦合實(shí)驗(yàn)室，為土遺址保護(hù)提供數(shù)據(jù)支撐；初步建成預(yù)防性保護(hù)監(jiān)測(cè)預(yù)警及風(fēng)沙環(huán)境治理體系。此外，還通過文物的修復(fù)、數(shù)字化項(xiàng)目的實(shí)施，不斷提升科研平臺(tái)建設(shè)，為深化文物保護(hù)和文化遺產(chǎn)事業(yè)發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。 目前，敦煌研究院已發(fā)展成為我國(guó)管理世界文化遺產(chǎn)數(shù)量最多、跨區(qū)域范圍最廣的文博管理機(jī)構(gòu)，也是國(guó)內(nèi)外最大的敦煌學(xué)研究實(shí)體。

　　圖為在敦煌莫高窟正在保護(hù)修繕的第55窟內(nèi)，一位文保工作者對(duì)壁畫進(jìn)行修復(fù)（2023年8月3日攝）。新華社記者李賀攝

　　2024年，敦煌市依托當(dāng)?shù)刎S富的人文遺跡和自然景觀，大力發(fā)展文化研學(xué)，建成莫高學(xué)堂、鳴沙書院等16個(gè)研學(xué)基地，推出壁畫臨摹、漢簡(jiǎn)學(xué)堂等獨(dú)具敦煌特色的研學(xué)產(chǎn)品，讓游客和學(xué)生在參觀的同時(shí)進(jìn)一步體驗(yàn)敦煌文化的魅力。 據(jù)了解，敦煌市已推出冬春旅游優(yōu)惠政策，對(duì)大中小學(xué)生免市屬景區(qū)門票，莫高窟對(duì)研學(xué)團(tuán)隊(duì)開放洞窟由8個(gè)增至13個(gè)，并配備資深講解員講解。

　　隨著寒假的到來，甘肅省敦煌市迎來文化研學(xué)熱。圖為2024年1月18日，研學(xué)團(tuán)隊(duì)學(xué)員在甘肅省敦煌市博物館參觀文物展。新華社發(fā)（張曉亮攝）

　　莫高窟

　　是藝術(shù)的殿堂

　　也是歷史的見證

　　這里的每一個(gè)圖案、每一抹色彩

　　都蘊(yùn)含著深深的文化內(nèi)涵

　　展現(xiàn)著中華民族深厚的文化底蘊(yùn)……