原標(biāo)題：陳佳勇長篇小說《金農(nóng)的水仙》發(fā)布會在滬舉辦

　　近日，“財富的自由與精神的不自由——陳佳勇長篇小說《金農(nóng)的水仙》新書發(fā)布會”在上海書城福州路店舉辦。發(fā)布會由上海九久讀書人副總編輯孫玉虎主持。

　　說起為何以揚(yáng)州八怪之首的金農(nóng)作為小說切入點(diǎn)，陳佳勇表示，南京藝術(shù)學(xué)院教授葉康寧所著的《風(fēng)雅之好：明代嘉萬年間的書畫消費(fèi)》一書中的“《清明上河圖》假畫案”對他的作品起到了“開竅”的作用。他想在小說中借金農(nóng)的水仙圖把“《清明上河圖》假畫案”在當(dāng)代做一個即時的演繹，探究當(dāng)下社會的經(jīng)濟(jì)、人性以及通過物品折射出來的情感關(guān)系。

　　南京藝術(shù)學(xué)院教授葉康寧表示，陳佳勇的小說填補(bǔ)了歷史的血肉，讀《金農(nóng)的水仙》可以了解到更多與藝術(shù)品有關(guān)的故事。

　　編劇秦雯坦言，編劇在創(chuàng)作時往往會選擇回避不熟悉的行業(yè)細(xì)節(jié)，但這會削弱作品內(nèi)容和人物情感的深度。她認(rèn)為對于從事藝術(shù)品拍賣行業(yè)的陳佳勇來說，寫《金農(nóng)的水仙》有很大優(yōu)勢。

　　談到如何將豐富的從業(yè)經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為寫作資源，陳佳勇表示，在積累了大量職場經(jīng)驗(yàn)后，他渴望通過文字，分享自己的故事與感受。他把藝術(shù)品拍賣寫到《金農(nóng)的水仙》里，其實(shí)想表達(dá)的是：這世界從來就不是人擁有了物，而是物倒過來擁有并記錄了人的情感和記憶。（整理：湯卓昀 實(shí)習(xí)）