《鄉(xiāng)愈》：王學(xué)武著；北京大學(xué)出版社出版。

　　“我的老家有個(gè)湖，彎彎秀水漫過(guò)山麓，碧綠是清泉匯聚的顏色，彩帶是環(huán)繞著湖畔的公路……”在王學(xué)武新著《鄉(xiāng)愈》里，描寫(xiě)浙江淳安的文字帶著濃濃鄉(xiāng)情，讓人情不自禁地想到：我那遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)，會(huì)不會(huì)有了新的變化？

　　久別重逢，再見(jiàn)一面，可以是老友之間，也可以是自己和故鄉(xiāng)。小時(shí)候，故鄉(xiāng)的山川風(fēng)物潤(rùn)色了童年時(shí)光，長(zhǎng)大后，我們?yōu)閴?mèng)想遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)，但記憶中的故鄉(xiāng)沒(méi)有褪色，時(shí)不時(shí)回家看看，成為人們慰藉鄉(xiāng)愁的共同選擇。在我們的文化視野中，鄉(xiāng)愁不僅是社會(huì)話題，也是文學(xué)母題。無(wú)論是孟郊“誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉”的游子情懷，還是李白“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”的直抒胸臆，抑或是余光中“鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭”的一唱三嘆，都讓人感同身受，勾起自己對(duì)家鄉(xiāng)的思念和感懷。

　　在鄉(xiāng)情這方寬闊的文學(xué)空間里，王學(xué)武從13年前開(kāi)啟了與故鄉(xiāng)新的“相遇”。起初，這些寄托鄉(xiāng)愁的質(zhì)樸文字發(fā)布在網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)，引發(fā)網(wǎng)友的關(guān)注和共鳴，后來(lái)結(jié)集為“孝親三部曲”和《鄉(xiāng)讀手記》，《鄉(xiāng)讀手記》還入選了國(guó)家新聞出版署農(nóng)家書(shū)屋重點(diǎn)出版物推薦目錄。這次，作者推出第六部鄉(xiāng)情、親情作品《鄉(xiāng)愈》，表達(dá)對(duì)鄉(xiāng)村巨變的感懷、對(duì)回歸親情的期盼和對(duì)思鄉(xiāng)之情的思考、對(duì)鄉(xiāng)情鄉(xiāng)愁治愈心靈的抒懷。

　　多年以來(lái)，作者書(shū)寫(xiě)的主題沒(méi)有改變，書(shū)寫(xiě)的筆觸逐漸拓寬。“故鄉(xiāng)是走過(guò)太多次的一段路，有時(shí)是那段路上的夢(mèng)想；故鄉(xiāng)是曾徒步趕船，如今公路村村通。”新作中的不少詩(shī)歌散文，都嘗試用具體意象關(guān)聯(lián)起鄉(xiāng)村的變遷發(fā)展，傳遞著積極向上的人生態(tài)度。

　　不變的，還有平靜的筆調(diào)、平實(shí)的文字、平緩的故事。山川風(fēng)物、家長(zhǎng)里短，說(shuō)到底，是故鄉(xiāng)的生活景象觸動(dòng)了讀者心中最柔軟的地方。“那一桌的菜，滿屋飄香。圍一桌的親，近在守望”“故鄉(xiāng)是一瓶辣醬，有時(shí)是一包凍米糖”……無(wú)論是宛在眼前的美食美景，還是淳樸善良的鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親，都給讀者留下較深印象，讓人好像從字里行間嗅到了家鄉(xiāng)泥土的味道，于是便牽掛起那里的人、事、景。

　　借由鄉(xiāng)情抒懷，故鄉(xiāng)從實(shí)體的存在化為心中的精神家園。留住鄉(xiāng)愁就留住了人生的來(lái)時(shí)路，它會(huì)提醒我們，走得再遠(yuǎn)，也不要忘了為什么出發(fā)。鄉(xiāng)愁遠(yuǎn)不只個(gè)人私密的情思，而是與我們的親人、我們的故鄉(xiāng)、我們的祖國(guó)聯(lián)系在一起，這也是《鄉(xiāng)愈》選擇將親情、鄉(xiāng)情、愛(ài)國(guó)情貫通起來(lái)書(shū)寫(xiě)的原因。作者說(shuō)：“鄉(xiāng)情是親情的延伸，愛(ài)國(guó)情是鄉(xiāng)情的升華。”可以想象，那些背井離鄉(xiāng)努力奮發(fā)的學(xué)子，那些遠(yuǎn)赴邊疆保衛(wèi)祖國(guó)的戰(zhàn)士，那些走向海外在各行各業(yè)發(fā)光發(fā)熱的普通人，他們的思鄉(xiāng)之情，一定轉(zhuǎn)化成了對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)、對(duì)理想的熱忱。

　　除了閱讀《鄉(xiāng)愈》這樣的文字，今天要記住鄉(xiāng)愁，還有很多方式。我們可以在柴可夫斯基《如歌的行板》、阿炳《二泉映月》、馬思聰《思鄉(xiāng)曲》等音樂(lè)經(jīng)典中傾聽(tīng)鄉(xiāng)音鄉(xiāng)韻；還可以通過(guò)觀看影視作品，感受一方水土養(yǎng)一方人的濃郁鄉(xiāng)情。正如電視劇《喬家的兒女》編劇楊筱艷分享自己創(chuàng)作的緣起：“一次回國(guó)，我下了飛機(jī)，坐上大巴車進(jìn)入南京市區(qū)，那些高大的、遮天蔽日的梧桐樹(shù)映入眼簾。剎那間，我熱淚盈眶——回家了，這才是我的家鄉(xiāng)！這些梧桐激發(fā)出我深藏于心的對(duì)家鄉(xiāng)的愛(ài)，這愛(ài)如同海浪一般澎湃。我想借助電視劇讓更多觀眾體會(huì)家鄉(xiāng)之于自己、之于人生的意義。”

　　用文藝的方式留住鄉(xiāng)愁，讓我們的思緒從作品里的故事飄向遠(yuǎn)方的故鄉(xiāng)，匯入給予我們無(wú)窮力量的精神家園。