網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的第二次啟航

　　□文/羊城晚報(bào)記者 孫磊

　　8月10日，《2021中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》正式發(fā)布：全國(guó)主要文學(xué)網(wǎng)站新增現(xiàn)實(shí)題材作品27萬余部，同比增長(zhǎng)27%，現(xiàn)實(shí)題材作品存量超過130萬部，一批優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品反響熱烈；新增科幻題材作品近22萬部，同比增長(zhǎng)23%，科幻作品存量超過110萬部；新增歷史題材作品22萬余部，同比增長(zhǎng)11%，歷史題材作品存量超過230萬部。在迅猛發(fā)展中，也存在隱憂：如何提質(zhì)？如何打造世界影響力的大IP？針對(duì)相關(guān)話題，中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院研究員馬季接受羊城晚報(bào)記者專訪——

　　現(xiàn)實(shí)和科幻兩類題材為何都增長(zhǎng)快

　　羊城晚報(bào)：《2021中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》指出，2021年全國(guó)主要文學(xué)網(wǎng)站新增現(xiàn)實(shí)題材作品27萬余部，同比增長(zhǎng)27%?，F(xiàn)實(shí)題材占比為何如此之多？

　　馬季：首先是國(guó)家政策的主導(dǎo)，要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作關(guān)注現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)主要是指改革開放四十年來國(guó)家方方面面發(fā)生的變化。文學(xué)從來都是從現(xiàn)實(shí)中來的，能否寫好現(xiàn)實(shí)題材關(guān)乎網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能否出精品。為了響應(yīng)國(guó)家的政策，不少網(wǎng)絡(luò)作家投身現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，對(duì)他們自身的寫作也是一種鍛煉；同時(shí)網(wǎng)站也積極配合，鼓勵(lì)作者通過多種形式書寫現(xiàn)實(shí)，加大對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的扶持力度。

　　除了政策導(dǎo)向，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)自身也需要往主流化方向發(fā)展，從理論研究的角度來講，所謂主流化就是進(jìn)入學(xué)院研究視野，當(dāng)前學(xué)術(shù)研究更多也是關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材。此外，現(xiàn)實(shí)題材在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)很早就有了，比如職場(chǎng)、青春、校園，近年來又有了支教、扶貧等題材。

　　更為重要的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)題材經(jīng)過這么多年的發(fā)展，逐漸找到了自身的發(fā)展路徑。以往現(xiàn)實(shí)題材比較邊緣是因?yàn)槠渖虡I(yè)價(jià)值不高，IP轉(zhuǎn)化度低。近些年來，尤其是2014年以來，現(xiàn)實(shí)題材涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的作品，不少作品都被改編為影視劇，其商業(yè)價(jià)值也得到肯定。

　　羊城晚報(bào)：除了現(xiàn)實(shí)題材，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)占比排第二的是科幻題材，虛實(shí)兩個(gè)極端為何增速都很快？

　　馬季：網(wǎng)絡(luò)科幻小說一直都有，此前成長(zhǎng)速度比較慢。最出名的就是劉慈欣的《三體》，但是這本也是介于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)之間。近些年來，隨著國(guó)家整體實(shí)力的提升和科技的發(fā)展，科幻小說也風(fēng)起云涌，這是符合中國(guó)發(fā)展現(xiàn)狀的。今天我們確實(shí)需要去關(guān)注人類共同關(guān)心的命題，去探索宇宙和人類的未來。

　　劉慈欣的寫作某種程度上提高了中國(guó)科幻在世界范圍內(nèi)的影響力，但是在我看來，網(wǎng)絡(luò)科幻整體上還處于起步階段，沒有達(dá)到一個(gè)很好的水平，《三體》可以說是一枝獨(dú)秀，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)上還沒有出現(xiàn)能與之比肩的優(yōu)秀作品。尤其是硬科幻，需要以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)知識(shí)和深厚的文學(xué)素養(yǎng)相結(jié)合，這是非?？简?yàn)作家功力的。

　　但是網(wǎng)絡(luò)科幻有很大的發(fā)展?jié)摿Γ邆漭^高的商業(yè)價(jià)值，適合IP的打造。而且目前國(guó)家也非常支持網(wǎng)絡(luò)科幻題材的發(fā)展，除了玄幻類小說，更加注重與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的科幻小說，去呈現(xiàn)我們當(dāng)下的科學(xué)技術(shù)水平，加深讀者對(duì)科學(xué)的認(rèn)知，不要停留在“一拳打爆一個(gè)星球”如此簡(jiǎn)單粗暴的階段。

　　中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的希望在“Z世代”身上

　　羊城晚報(bào)：“Z世代”創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與之前相比有何不同？

　　馬季：“Z世代”主要指95后這一代，他們是網(wǎng)絡(luò)的“原住民”，是純粹的“網(wǎng)生代”。他們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域已經(jīng)有相當(dāng)一批作家產(chǎn)生影響了，他們整個(gè)成長(zhǎng)過程都伴隨著互聯(lián)網(wǎng)，所以創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)化特征也更為突出。第二是國(guó)際化，這個(gè)群體的年輕作者很多都有海外留學(xué)經(jīng)歷，網(wǎng)絡(luò)也為他們打開了通往世界的窗口，也會(huì)廣泛接觸到國(guó)外優(yōu)秀的文學(xué)作品，所以他們的文化視野更為國(guó)際化，也更為寬廣，寫出來的作品也更能夠融入國(guó)際文化的大潮中去。

　　中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的希望還是在他們身上，因?yàn)樗麄兺耆驹诂F(xiàn)代文明的高度上，站在中國(guó)幾代網(wǎng)絡(luò)作家的肩膀上去看這個(gè)世界。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過這么多年的發(fā)展，已經(jīng)有大量成功的作品，年輕一代可以在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。而且，他們不僅懂得大眾文化的流行趨勢(shì)，也懂得文化IP的傳播與打造。

　　但是目前這一代還處于啟動(dòng)階段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還缺乏與時(shí)代高度同步的作品，所以這代年輕作家是有自己使命的，他們既要向傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)作家學(xué)習(xí)，也要積極主動(dòng)創(chuàng)新開拓。前方還有漫長(zhǎng)的路要走。

　　羊城晚報(bào)：根據(jù)報(bào)告，去年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編成績(jī)亮眼，在您看來，IP改編應(yīng)該注意哪些問題？

　　馬季：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品和動(dòng)漫影視作品是兩種不同的藝術(shù)品，二者應(yīng)互相尊重。影視劇有自己的一套邏輯系統(tǒng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也有自己的運(yùn)行規(guī)律。而且，改編相對(duì)創(chuàng)作來說，牽涉的面更廣，運(yùn)營(yíng)成本更高也更難。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP實(shí)際上是跨藝術(shù)門類的產(chǎn)品，改編之后肯定會(huì)跟原著有差異，很多人說改編后脫離了原著，但其實(shí)有的時(shí)候這不是脫離，而是根據(jù)影視劇規(guī)律進(jìn)行的調(diào)整。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的打造實(shí)際上已經(jīng)是整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)文藝領(lǐng)域中的基本動(dòng)力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)滋生的商業(yè)價(jià)值可能只有幾百億，但是它能夠拉動(dòng)的商業(yè)價(jià)值往往高達(dá)上千億。所以，我們?cè)诜趸W(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP過程中，要盡量推出高質(zhì)量的文化品牌，這種品牌能夠超越原著，同時(shí)能夠把原著中最有價(jià)值的部分保留下來，在轉(zhuǎn)化的過程中盡量減少損耗。

　　到世界范圍內(nèi)的市場(chǎng)上決戰(zhàn)

　　羊城晚報(bào)：“網(wǎng)文出海”已成為一種共識(shí)，在您看來，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為何會(huì)在海外走紅，未來將如何進(jìn)一步良性發(fā)展？

　　馬季：改革開放后是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的第一次啟航，以莫言等人為代表第一代作家走向國(guó)際，為世界讀者所熟知。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的第二次啟航，它的主要任務(wù)就是把中國(guó)文化傳播出去。

　　第一代揚(yáng)帆出海的作家很多都不懂英文，也沒有海外傳播意識(shí)，傳播手段、傳播陣地都有限。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的寫作依托互聯(lián)網(wǎng)，互聯(lián)網(wǎng)原本就是國(guó)際化的平臺(tái)，有著天然的傳播優(yōu)勢(shì)。

　　這種走紅不僅僅跟中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展態(tài)勢(shì)有關(guān)，更重要的是，西方也有著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀需求和土壤。從上個(gè)世紀(jì)八十年代開始，西方的精英文學(xué)和大眾文學(xué)就出現(xiàn)合流的趨勢(shì)，村上春樹、丹·布朗等作家的大流行是與這個(gè)潮流分不開的。而中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)很好地滿足了大眾閱讀需求。

　　羊城晚報(bào)：如果要更好地傳播中國(guó)形象，講好中國(guó)故事，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否還有很長(zhǎng)的路要走？

　　馬季：讀者的閱讀審美水平是在不斷提升的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量也需要不斷提升，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化迫在眉睫。尤其是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海外傳播，需要提高其藝術(shù)水平和文化符號(hào)的兼容性。這種文化符號(hào)不僅要滿足中國(guó)人的審美習(xí)慣，還要符合西方的文化語境。這是一個(gè)磨合的過程。

　　中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前二十年還是在國(guó)內(nèi)練兵，現(xiàn)在是要到世界范圍內(nèi)的市場(chǎng)上決戰(zhàn)，你的作品能否成為大IP，取決于你在英語世界里能否大放光彩。

　　就像功夫熊貓這個(gè)IP，熊貓和功夫都是中國(guó)的，IP卻成了美國(guó)的，別人用你的文化符號(hào)賺中國(guó)人的錢，傳播美國(guó)的價(jià)值觀，這一點(diǎn)是值得我們深思的。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)于中國(guó)文化IP的打造與傳播，也肩負(fù)重任。