原標(biāo)題:【人文】張大千過(guò)天水(下)
□ 高小我專(zhuān)欄
1941年至1943年,張大千率弟子、蕃僧十?dāng)?shù)人遠(yuǎn)赴敦煌臨摹壁畫(huà),歷時(shí)兩年零七個(gè)月,在現(xiàn)代藝術(shù)史上留下輝煌一頁(yè)。
1943年10月初,張大千一行攜帶臨摹的敦煌石窟壁畫(huà),從蘭州啟程,乘二輛大卡車(chē)返川,途經(jīng)天水逗留。這是張大千唯一一次到天水。
張大千在天水期間,據(jù)有記錄者,共為友朋故老作畫(huà)十四幅。分述如下:
第一幅,還馮國(guó)瑞畫(huà)債,作《西山感舊圖》一幅。
馮晨記述:
現(xiàn)在想來(lái),一九四三年張大千小住天水為瑞公作《西山感舊圖》各有題記于上,正是我兒時(shí)對(duì)這幅青綠山水的記憶。《西山感舊圖》可謂是瑞公與大千先生篤友情誼之結(jié)晶,是大千先生的得意之作,是作品中之極品。一九六一年,侄馮念曾帶《西山感舊圖》赴蘭。瑞公為《西山感舊圖》題跋,作了念奴嬌詞,追憶與大千在北京的西山之游、蜀中往還。時(shí)值六一年,當(dāng)是瑞公病情加重,情緒低落之時(shí),念奴嬌詞中凄涼悲傷溢于字里行間。
何曉峰記述這幅畫(huà)作于北京,他說(shuō),此畫(huà)“為青綠設(shè)色,兼用張僧繇沒(méi)骨法,系抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前曾與馮同住北京西山時(shí)為馮所繪,上有馮題字及大千先生所賦《浣溪沙》一闋,確為珍品”。這是何曉峰先生誤記,馮晨先生的記述是真實(shí)可采的,此畫(huà)應(yīng)為張大千過(guò)天水所作第一幅畫(huà)。
張大千在馮宅作《西山感舊圖》后,于畫(huà)首題曰:
潦倒心情百事慵,微霜驚夢(mèng)思惺忪。秋魔巖認(rèn)舊支筇。
濃淡山分眉角翠,淺深葉染酒邊紅??∮慰H總秋風(fēng)。
調(diào)寄《浣溪沙》。時(shí)間是癸未(1943年)九月。
周貞吉先生說(shuō):“馮國(guó)瑞歸故里,深感未晤大千而惋惜,觀畫(huà)淚下,即將畫(huà)精工裝裱,懸掛客廳,日日觀看誦讀。那時(shí)筆者年輕,也常去觀看,至今青山紅葉深印腦際。”1961年,馮國(guó)瑞在蘭州貧病交加,體衰無(wú)力,其孫馮念曾去蘭州探望,攜帶《西山感舊圖》安慰鼓勵(lì)祖父,馮國(guó)瑞見(jiàn)圖,“老淚縱橫沿須流,濕滿(mǎn)襟,感慨萬(wàn)千念故人”,揮淚作《念奴嬌 題張大千西山感舊圖》:
京西夾道,憶連天,水木高歌明瑟。待得霜楓初艷,著屐偕來(lái)拾階。煮熟頑云,噴懸罅瀑,幾度西郊客。溫泉廳畔,思量怎覓蹤跡。
一任南北疏狂,垂垂老矣。六十頭空白。不落風(fēng)前留破帽,九日旁無(wú)計(jì)策。人隔天涯,畫(huà)行舊夢(mèng),看際翠堪摘。髹今何處,紀(jì)年徒感余惻。
且注:
余與張髹同歲生。此圖作在癸未,距今且十有八年。今歲在辛丑,余亦虛度六十年矣。孫念曾揀此圖,寄以悅余,益復(fù)增感!憶自已丑至北京西山之游,四十年來(lái),不勝屈指以計(jì)。閱人閱世,不勝述記,亦不足述記。丙子冬,盤(pán)桓溫泉,卜居紅葉山莊,《絳華樓》尚存其詩(shī),此事略可記,然亦不足記也。茲圖之所感者,靡非無(wú)聊舊事,其中實(shí)有跡象者,無(wú)逾次圖中之人。因略述及張髹。辛丑七月二十一日,仲翔馮國(guó)瑞記。
接著放聲大哭:“髹今何處?髹今何處?”
此畫(huà)仍存馮宅。周貞吉記,《西山感舊圖》歷經(jīng)磨難,幸得保存至今,飽含著馮國(guó)瑞先生和張大千先生的深情厚誼。
第二幅,應(yīng)麥積山瑞應(yīng)寺的寺僧普凈之請(qǐng),為繪觀音像一尊,現(xiàn)仍保存于麥積山石窟藝術(shù)研究所。
款識(shí):
癸未十月寫(xiě)留麥積山中瑞應(yīng)寺,蜀郡清信弟子張大千爰。
后鈐白文印“張爰之印”、朱文印“大千”。是作藏于麥積山中七十余載,極少面世,世所知之者甚少,其印刷品此前僅見(jiàn)于市政協(xié)編印《天水文史資料》第一輯(1986年12月),且款識(shí)不完整,僅有“蜀郡清信弟子張大千爰”數(shù)字,之前“癸未十月寫(xiě)留麥積山中瑞應(yīng)寺”數(shù)字缺失,且畫(huà)作僅印半身,不知何故。
觀音圖的繪制過(guò)程與藝術(shù)特點(diǎn),何曉峰先生《張大千在天水片斷》一文有精到描述和品評(píng),茲錄于下:
旋應(yīng)寺僧普凈之請(qǐng),為繪觀音像一尊,貌娟秀而莊嚴(yán),儼然唐代曲眉豐頰的風(fēng)范,而衣紋流暢、簡(jiǎn)括,在梁楷、吳偉之間,確為珍品。
此大家眼界也。
筆者曾在麥積山館親觀此畫(huà),見(jiàn)下端多有油污,詢(xún)之知情者,言系多年懸于僧舍,燒火做飯所致,雖不無(wú)缺憾,但又多一層煙火氣和人間氣,恰兩廂相適。
第三幅,為馮國(guó)瑛繪水墨山水一幅。
馮晨先生記述,張大千在馮宅收馮安為弟子,送行酒、拜師宴之后,大千為馮國(guó)瑛特意畫(huà)了幅水墨山水作為留念。
何曉峰先生描述如下:
斷崖峭壁,古木盤(pán)結(jié),一人登高佇望,近處坡石上,水草叢生。題詩(shī)云:“子久云林力未憚,漸師高潔勝憑殘。層臺(tái)便是嚴(yán)陵瀨,只覺(jué)塵埃誤釣竿。”款署“漸江石溪俱從子久得筆法,此略師漸江并拈小詩(shī),以似恥齋道兄兩正,癸未十月朔麥積山坐雨,大千張爰”。
這幅畫(huà)已散佚到社會(huì)上,不知所蹤。馮晨先生記述,二十世紀(jì)九十年代初的一個(gè)春天,他去馮家大院看望大嫂周貞吉,大嫂講,大千先生為三叔恥齋公畫(huà)的水墨山水出現(xiàn)了,是在當(dāng)時(shí)租賃馮家后院西廂房的徐家掛著。她一看見(jiàn),就驚呼道:“這是我三爸的畫(huà),怎么能在你手里?”因畫(huà)上題款是恥齋兄,徐不知道恥齋兄即指馮國(guó)瑛,只說(shuō):“畫(huà)是我從別人手里借來(lái)的,我得還給人家。”當(dāng)晚畫(huà)從墻上取下,從此石沉海底,再也未能面世。過(guò)后,馮晨先生曾讓馮楊追討無(wú)果。
第四幅,為李贊亭作畫(huà)一幅。
大千考察完麥積山石窟,歸途宿炳興火柴公司甘泉元店村山廠,為李贊亭作畫(huà)一幅,何曉峰稱(chēng)“系仿石濤筆法,為難得精品”。
第五幅,為胡子瞻作風(fēng)竹一幅,毀于“文革”中。
第六幅,為李仲明作山水一幅,毀于“文革”中。李仲明系何人,待考。
第七幅,為馮國(guó)琳作行吟圖一幅,毀于“文革”中。馮國(guó)琳系何人,待考。何曉峰先生是否將“馮國(guó)瑛”誤作“馮國(guó)琳”,與下文為馮國(guó)瑞作《蘇子行吟圖》是否為同一幅畫(huà),亦不確。
第八幅,為馮國(guó)瑞作《蘇子行吟圖》一幅。
第九幅,為汪劍平作山水一幅。“以云林石濤加漸江的畫(huà)法,取景于汪氏花園,繪于貴州繭紙上,茅屋數(shù)椽,林木掩映,一人漫步于泉石林影間,亦屬精品,惜已流散于外地,不復(fù)能見(jiàn)了。”
第十幅,為天水縣縣長(zhǎng)張仰文作畫(huà)一幅。
張大千 甲申(1944)年作 游麥積山 鏡片 設(shè)色紙本(局部)
第十一幅,為胡宗珪作《柳蟬圖》一幅。胡宗珪當(dāng)時(shí)尚在天水中學(xué)(即今天水一中)求學(xué),年齡十二三歲,見(jiàn)大人紛紛求畫(huà),他也持一小幅宣紙求大千先生畫(huà),先生隨即作《柳蟬圖》一幅相贈(zèng),并題上款“宗珪學(xué)兄存念”。胡宗珪后為秦城區(qū)(今秦州區(qū))醫(yī)院中醫(yī)大夫。
第十二幅,為馬永惕繪《松石圖》一幅。天水青年詩(shī)人馬永惕,贈(zèng)大千先生一首詩(shī)求畫(huà),詩(shī)云:“髯翁絕技藝壇伯,海內(nèi)寶之如拱璧。初聞脂車(chē)過(guò)秦隴,坐令遐邇歡如雷。我有宣城一尺紙,愿借煙云生腕底。相期倘肯賜文章,坐見(jiàn)茅屋飛清光。”先生讀詩(shī)后極高興,欣然命筆為其繪畫(huà)《松石圖》一幅。
第十三幅,為汝維新作畫(huà)一幅。大千先生對(duì)待持紙求畫(huà)的小童子,也是一視同仁,不收他們的分文潤(rùn)格,還贈(zèng)畫(huà)題款以資鼓勵(lì)。如小童子汝維新來(lái)求一畫(huà),大千便立即揮毫賜贈(zèng)予了一幅國(guó)畫(huà)。
第十四幅,為張拱辰(一說(shuō)張?bào)愠剑┳鳟?huà)一幅。王耀先生撰文說(shuō),大千在天水期間,“秦州北門(mén)張氏”張拱辰專(zhuān)為大千演奏了一首家傳古琴曲《金門(mén)待詔》雅助游憩,大千先生聽(tīng)后十分高興,便為之繪贈(zèng)了一幅國(guó)畫(huà),這幅國(guó)畫(huà)至今珍藏在北門(mén)張氏家中。
除此之外,何曉峰先生說(shuō)張大千“此外還為他人作畫(huà)多幅”,馮晨也記“從山上歸來(lái),大千又為天水鄉(xiāng)老作了不少小品,多為竹、蘭,數(shù)筆而已”。數(shù)量幾何,贈(zèng)予何人,則漫不可考。
另外,何曉峰先生記,二十世紀(jì)八十年代,四川省出版的《張大千畫(huà)集》中有一幅《蜀山圖》,上款署“仲翔”,“疑亦為馮國(guó)瑞所作者”。筆者閱遍張大千畫(huà)集,未見(jiàn)這幅《蜀山圖》,且存?zhèn)淇肌?/p>
張大千離開(kāi)天水赴蜀后所作之畫(huà),目前已知以天水為題材的共有四幅,限于篇幅,僅列其目:
其一,《游麥積山》,1944年為劉梁年所作,2006年5月香港佳士得拍賣(mài)60萬(wàn)港元。
其二,《天水舊游圖》立軸,1944年為龍繩武所作。
其三,《天水游麥積山圖》,1944年作,現(xiàn)身于北京保利2016春季拍賣(mài)會(huì)。
其四,《天水紀(jì)游》立軸,甲申(1944年)夏“偶憶去年天水之游漫為圖此”,曾由袖海樓主人楊啟霖(1917-1998年)藏。
大千先生在天水盤(pán)桓兼旬,秦州友朋設(shè)宴餞別后,即整裝南下成都。大千在秦時(shí)間雖短,然風(fēng)范遺世,秦人至今懷念不置。
參考資料:
何曉峰《張大千在天水片斷》,載《天水文史資料》第一輯,市政協(xié)文史委1986年12月編印。
馮晨《張大千的天水緣》,載《天水日?qǐng)?bào)》2012年6月5日。
周貞吉《我這一輩子》,2010年自印本。
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