原標(biāo)題:古典家具中的龍紋
■清代透雕四龍團(tuán)壽紋卷頭案中的龍紋
■清代壁掛式琴棋書畫紋衣帽架中的龍紋
□黃彩春
裝飾紋樣是我國古典家具藝術(shù)的重要組成部分。它源遠(yuǎn)流長,擁有著幾千年的華夏文明,述說著不同歷史時(shí)期主流文化的更替。無論哪種題材的裝飾紋飾,作為傳統(tǒng)文化精神的物化載體,默默地展示著不同歷史時(shí)期人們豐富的生活信息和人文內(nèi)涵。其以物化之行寄托和承載了古人對美好生活的渴望與追求。
中國古典家具中的裝飾紋樣除了文化的傳承,還有審美的呈現(xiàn)。它們以雕、刻、描、繪、填、嵌、刮、磨等多種方式將自然之美與人文之美進(jìn)行了完美融合,將實(shí)用目的和結(jié)構(gòu)強(qiáng)化相結(jié)合,不僅賦予了中國古典家具深厚的文化內(nèi)涵,更是將古典家具的視覺美感推向無限之境。
龍紋是中國古典家具最常用的裝飾紋樣,它在幾千年的歷史長河中,伴隨著龍文化的不斷深化和發(fā)展,煥發(fā)出了具有鮮活時(shí)代烙印的生命力。它是天神、是皇權(quán)、是祥瑞等多重意義的集合,并最終演化為帶有中國時(shí)代精神的“人文龍”,有別于其他傳統(tǒng)紋樣。
在中國古典家具中,龍紋通常運(yùn)用于家具的局部裝飾中,經(jīng)常出現(xiàn)在家具的牙子、牙條、擋板、圍子、腿足等處,分為變體龍紋和寫實(shí)龍紋。變體龍紋是由寫實(shí)風(fēng)格的頭部與抽象的幾何紋或蔓藤紋、蔓草紋的身子組合而成的紋樣,以“三彎九轉(zhuǎn)”“盤曲回旋”“騰躍潛伏”等運(yùn)動(dòng)姿勢出現(xiàn),產(chǎn)生各種生動(dòng)活潑的裝飾效果。
今天,就讓我們來欣賞天水市博物館館藏古典家具中的龍紋。
天水市博物館館藏透雕四龍團(tuán)壽紋卷頭案,清代,長261厘米,寬59厘米,高92厘米。案面攢寬邊框鑲獨(dú)板心,兩端做卷書翹頭,面下鑲透雕連續(xù)草龍捧壽紋牙條,正中透雕團(tuán)壽紋,團(tuán)壽紋左右兩側(cè)對稱透雕雙龍團(tuán)壽紋飾。直棖與兩腿間均鑲回紋角牙。前腿外側(cè)鑲回紋掛牙。兩側(cè)擋板透雕如意紋,如意云頭透雕古錢文。案面、直棖及四腿均做打洼處理。
相比透雕壽字紋,此案中的龍紋龍頭側(cè)面向上,為卷曲的上升龍,龍的頭部用較粗的曲線進(jìn)行勾勒,龍首整體較為狹長,做回首姿態(tài),龍爪尖利張揚(yáng),舒展有力,龍身卷曲,“盤曲回旋”,造型靈動(dòng)。龍身的活潑曲線造型加上精美的透雕工藝讓牙板的設(shè)計(jì)參差有度,富于變化,龍紋的裝飾更是讓家具整體顯得更加賞心悅目,威嚴(yán)大氣。
天水市博物館館藏壁掛式琴棋書畫紋衣帽架,清代,高152厘米,寬90厘米。核桃木制作,整體呈長方形。衣帽架的上部搭腦為龍頭,龍頭向外伸展,中間雕一亭亭玉立的鳳凰。龍頭下兩側(cè)邊上部鑲卷草龍頭掛牙,兩豎邊條上分別鑲鳳頭、象頭、龍頭掛鉤,層層伸出,最底層掛鉤下有斜棖。衣架底層橫棖雕蓮花紋。中部為中牌子,內(nèi)透雕琴棋書畫紋飾。
此件藏品中,龍紋被裝飾在了端頭、腳牙、掛牙等處。其中在端頭部分使用了圓雕的龍首紋,在掛牙和腳牙部分使用透雕的草龍紋。無論是圓雕的龍首紋,還是掛牙和腳牙的草龍紋,雕刻手法都精致細(xì)膩。此件藏品的亮點(diǎn)在于衣架端頭與掛牙龍紋的結(jié)合。龍首紋雕刻的方向既可以看作是沿著搭腦伸展,又可看作是掛牙草龍紋的延伸,設(shè)計(jì)獨(dú)特,做工精致,龍紋與鳳紋的結(jié)合讓此件藏品更具高貴、吉祥和“龍鳳呈祥”的美好寓意。
天水市博物館館藏的清代透雕四龍團(tuán)壽紋卷頭案和清代壁掛式琴棋書畫紋衣帽架中的龍紋,均為上升龍形象,龍首高高昂起,亦有“龍?zhí)ь^”的美好寓意。
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